春风不度玉门关，又见才子伴乐谈。
开门见山，今天我们打算说说歌诗德最近的台式解码R26，其实原本这篇分享是准备放在数播S16之后的，自从歌诗德去年底发布了S16之后，才子就一直在试玩使用，作为旗下第一款带网络功能的数播，S16特点鲜明，还是很有分享的价值，但是前阵子忽然发现，许久没更新的2系列多了个新成员，还是个R2R解码，这个有点意思啊，果断申请试玩，于是喜新不厌旧的才子就先把热乎的R26分享提前一下了。
先从型号开始说，歌诗德的产品，从型号的第一位阿拉伯数字来分，可定为1、2、3三个定位，其中1系列是小体积产品，包括我们熟悉的S16数播、U18界面，X18解码，H16耳放、C18时钟等等，都是轻轻巧巧一手抓的尺寸，这个系列的产品用了一样尺寸的外壳框架，方便多层叠放节约空间，定位是桌面级应用，适合搭配电脑和耳机或者有源音箱使用。而2系列则是标准体积的台式产品，包括X26pro解码、H20前级耳放等等，这个系列的产品占地面积普遍大于一张A4纸的大小，也需要更大的桌面空间摆放，或者需要安放在传统的器材架上进行使用了，今天的主角R26解码也是2系列的产品，占地面积相当于一台商务笔记本。虽然2系列也可以叠叠乐摆放，但是这个系列普遍都是以性能为主打，不会过于考虑能耗，所以堆砌摆放的时候，建议尽量穿插使用一些垫材，以免影响散热。而以3开头的产品在规划上则是体积更为庞大的大型台式产品，只不过，目前的歌诗德并没有推出过3系的产品，也许将来出到大型分体后级之类的时候，会用得上这个序列。从这几年的产品发布来看，歌诗德近期的重心还是放在满足桌面小型系统用户需求的阶段，我们看到1系列几乎所有类型的产品都已经补齐，包括数字源头的播放器（转盘）、时钟、解码、耳放（前级），展会上老*用一个小巧的机架将1系列全套系统叠叠乐起来，很是袖珍可爱，而2系列除了少量耳放前级作品，基本还是以解码类产品为主，R26从发售价格来看，是旗下解码产品中最高的，说它是阶段性的旗舰产品应该不为过。
在以往很多歌诗德产品的分享中，在外观描述上，才子一向是惜墨如金，因为对于工科味极其浓郁的老*来说，外观设计一直都不是其强项，用一句话来概括歌诗德旗下的大多数产品外观设计，那就是“一丝不苟的土气”，但是从去年下半年歌诗德的产品宣传开始，才子发现海报拍摄角度已经和旧有的风格不太一样，问了一下老*，果然是美工人员进行了更换，到了R26海报来袭，我惊喜地发现，R26的外观设计也和过去的歌诗德有了完全不一样的审美体验，简单来说就是：终于有设计了，终于有功能性以外的更多美感了。无论是面板上的弧线设计，还是机器侧面的散热凹槽花纹，算是衬得上它9k级别的定价了。当然无论外观怎么变化，品牌标志性的滚轮按钮还是在的。
这两年便携播放器市场上陆陆续续有R2R的产品推出，比方说乐彼的P6，cayin的RU6、R01，海贝的RS6/RS2等等，这些产品也让R2R这个古老而成熟的解码方式被更多年轻烧友所熟悉。R2R的核心便是高一致性的电阻矩阵排列，这样的结构决定了台式设备其实是更适合容纳R2R的平台，毕竟空间大了好安排，R26解码也不例外，它的内部安放着由颗（每个声道颗）订制高精度电阻组成的解码矩阵，所有电阻的阻值误差在万分之五以内，这个规模和数量，确实也不是便携R2R设备可以比肩的（光是三百多电阻的摆放空间就非常不便携了）。R2R解码的另一个核心就是它需要比常见的delta-sigma解码更为稳定干净的供电，R26内部用了两个订制的环牛，分别用于数字电路和模拟电路，最大程度地减少串扰，才子以前也拆过自用的一些解码，很多采用双牛的解码，因为各自需要的功率不一样，一般来说用于模拟电路的牛会更大一点，但是R26身上这两个环牛的大小和功率目测是差不多的。因为比起传统的纯解码，R26在数字部分的功能会更丰富一点。
看一下R26的背面接口图片，你就能明白才子想表达的意思。R26并不是那种很传统的解码，它内部加装了一块数字处理模块，不担让R26可以兼容蓝牙5.0、I2S（HDMI口），更重要的是可以插网线，因此加上了接收各类网络推送的能力。这个数字模块的加入，也是R26区别于我们常见的USB解码的地方。这种具备网络功能的解码，才子上半年也分享过一个，是矩声的Sabre3，但两者还是有少许差异的，共同点是，它们都可以接受来自前端的UPNP（DLNA）、Airplay、Roon音乐推送，也就是说用一根网线插上解码之后你就可以用手机自由点播，而差异点在于，Sabre3的Roon推送等级是RoonReady，而R26的Roon推送等级低一点，是RoonBirdge。反映在视觉上就是，Sabre3接收ROON推送的时候，可以同步看到专辑封面的图片和曲目基本信息，但是用R26的时候，只能看到推送的音乐码率，并没有其他附加信息。R26预留了足够的数字处理机能和软件升级空间，目前对于Roon和DLNA的推送优化一直在持续完善中，玩家可以通过机器背面的TYPEC口进行升级。
另一个在Sabre3身上没有，而R26加装的功能，则是10M时钟信号输入，这是很多中高端产品才会具备的功能。歌诗德将这个模块称之为K2，它的原理是前端数字信号接收过来以后，R26数字处理模块会将数字信号的“音频信息”和“时钟信息”分割开，然后K2模块会提供更为精准的时钟信息参考，提供给解码部分，从而降低了系统对于前端数字音源器材性能的依赖程度。而K2模块可以使用R26内置飞秒时钟的信号，也可以提供来自外部恒温时钟的信号。这个时候就是歌诗德另一个家族成员C18时钟亮相的时候了。歌诗德目前只有两款时钟类产品，分别是C16和C18，前者主打高性价比，后者走的高性能路线，其中C16甚至只是3k级别价位（不要不爽这个“只是”，HIFI恒温时钟类产品，普遍行情都不低，当然想省钱也可以用民用GPS类时钟），才子用的一直是C18，相当于用恒温时钟C18将10M信号输入到R26体内的K2模块，然后K2模块就会根据前端数字信号原本的采样时钟频率，将10M的信号调制为对应的频率，一并送到解码模块，会让声音有更加精准流畅的提升，不过关于C18和歌诗德C2时钟线的详细，我打算放在过阵子的S16数播的分享中一并呈现给大家。在R26的篇幅这里，咱们一笔带过。
说说R26在才子听音室里的表现，首先R26的体积和重量，在桌面解码类产品中算比较魁梧的，所以我是将它分别放置于耳机主系统和音箱主系统的器材架上，并没有像以前的1系列小解码一样直连PC主机放在桌面上使用。前端采用的是三台数播：享声D2、仙籁M1T以及歌诗德自己的S16，其中D2用USB连接，M1T用I2S连接，S16用AES连接，同时C18时钟为S16和R26提供外部时钟信号。后端则是方程式耳放+powerman电源驱动各路耳机，以及围绕LALSC15建立的音箱系统。其实，价位相似的M1T和S16都具备AES和I2S的输出，但因为已经有一台酱油贵过鸡的时钟加持，对M1T已经是不太公平了，而加持时钟之后S16是具备和D2一战的实力的。所以你可以理解为这是一台入门级数字转盘和两台中档数字转盘和R26的连接搭配。
一般来说R2R解码都有NOS模式开关，也就是用户自主选择聆听不升频的原汁原味R2R，还是选择带有超采样和滤波的R2R，两者会在信息量和声音韵味上有部分差别，因为R26的电阻矩阵精确程度已经足够高，才子一般都是把NOS开着，不进行额外的采样和升频。在这个模式下，R26虽然还是歌诗德一贯的中性快速，但已经开始带着一些韵味了，如果你把NOS关闭，这种韵味不会消失，只是淡化了一些。歌诗德这个品牌的审美一向是在保证足够信息量的前提下追求中性精准无染色，所以用家一般都要考虑引入其他周边器材，对音色上做一些个人口味的针对性调整。而R26则不同以往，是在品牌大方向下做到一些美感代入，这种感觉先前也只在自家的A22解码（因为用了AKM芯片，已停产）身上有些许感受。我没有刻意为R26搭配个性强烈的电源线或者信号线、保险丝等等小周边，因为觉得现在的味道已经做得比较到位了，用前端或者是后端的大件去做音色上的弥补足够，韵味当然这也是R2R本身的优势所在。
说说R2R容易暴露短板的地方，也就是信息量吧，熟悉才子伴乐谈的玩家也许会记得，在年，我分享过一台R2R解码，来自XIAudio的SagraDAC，并且说过这是那一年我最认同的机器。这台SagraDAC我直到今天还在用，非常喜欢，是一台有黑胶味道的解码，R26+C18与之相比，已经可以打得有来有回。中频信息量和瞬态方面，两者水平不相上下，密度SagraDAC更高一点，而透明度R26更好一点，而高频的舒展性上，R26的延伸更加不受拘束，我们也能听到更多乐器美好的泛音，而中低频方面，SagraDAC则是更为厚实富有底气，R26则是歌诗德一贯的精准有力点到为止。这样的对比是让人惊喜和欣慰的事情，两台R2R的校音思路不太一样，SagraDAC是在保证近似黑胶的音色基础上，尽可能提升解码的信息量，而R26反过来，是在保证丰富信息量的基础上，尽力做好音色的调教。当然如果把C18加持的因素取消，单独一台R26的信息量是会稍微降低一点的，但与SagraDAC的音色对比差异是不会变化的。如果你问我，R26+C18和SagraDAC，算上周边的费用（线材保险丝网线），可能是差不多价位，选哪个？我会说，追求信息量和后续更强大的网络升级功能就选R26组合，如果不想有什么周边搭配上的试错成本，就选后者。
写到这里，其实也是R26网络模块又一次软件升级的时间了，这篇分享我没有过多谈论R26的网络推送功能，是因为现在的各种APP也在不断更新，对于网络推送的软件提出更多兼容性上的要求，因此歌诗德也在不断完善这个模块，目前ROON方面的优化基本已经到位，后续应该会是各种DLNA/airplay的BUG修复，官方的认真态度还是让人赞一声：不愧是工科男老*啊。
