用飞傲K5PRO（ESS版）折腾了数小时，总结下它。期间也有一些困惑和探索。内容略长，都是干货。
小手赞起来！
K5PROESS版适用于桌面空间不大，或非常拥挤（如我）的人；
担心耳放产品是智商税，理性的同时又有点发烧念头的人；
想进一步感受平板耳机、动圈头戴耳机、动圈入耳式耳机、有源音箱潜能的人。
想便捷的沉浸式感受applemusic音质的人（无需另购相机套件，买飞傲LT-LT3直连苹果手机与K5PRO）
觉得自己手里的百元到几百元解码耳放线（小尾巴）没有预期那么震撼的人。
喜欢纯净、有力，没啥明显音染的进阶发烧友。
体积不大，如上。
漆黑色的金属挺精美，比七八年前我从“电音网”拿到的媒体机K5（初代）好看不少。
会产生“这东西还挺高级”的小感慨。
对部分发烧友来说，它的遗憾或许是没有耳机的平衡输出口。
但这个单端口（φ6.35mm）其实也够用了。话说我最近越发沉迷在单端，经常感觉耳机在单端时韵味更好。
（K5PROESS版提供了3.5转6.35的转接插头）
巨大的旋钮无极旋转，可以把音量调的很细腻。但对某些耳机来说，它却又不太容易把音量调的更小，更精微。
左侧是增益（硬件）和三种输入模式（spdif、line、usb）的切换。
面对不同的输入信号，注意通过拨杆切换不同的模式。
三个拨杆，相比一些更大的台机来说稍微短了点，但适应下就可以。
S对应着光纤和同轴（测试了IKKOITM03的光纤口和M11的3.5转同轴，都很好用，也没有任何异常）
L对应着机器后面的RCA模拟输入。
U对应着机器后面的USB-B口（方形的）。它包装里有一根挺长的USB-AtoUSB-B的线，连电脑组建PC-FI时可以用。
音量旋钮也用作开机，从初始位置顺时针转动即可。
左边是同轴输入口，紧邻着的是光纤口。RCA模拟输入和输出，这个估计是连音箱和功放的。手里没有相应的线，暂时没折腾这块。
机器背面。
这里的USBIN，手机、便携HIFI播放器的USB口都可以通过相应的线连到这里。
连接ZX，基于USB模式：
用飞傲LD-TC1（USB-C转USB-B）连接索尼ZX与K5PRO。
此时ZX自带的播放器界面会弹出“与K5PROUSB连接”的提示，确认后，ZX音量和音效调整全部锁定（不能操作），此时可以尽情感受K5PRO输出的音质。
这种模式的音源基于本地音乐，若你有足够多的内容，自然很好。不过，考虑到目前几个流媒体的音乐下载已不太容易同步至walkman播放软件，我觉得可以考虑淘宝购买HIRES级音乐，会非常便宜。
连接飞傲M11，可基于同轴模式，也可基于USB模式：
①飞傲M11便携播放器的3.5mm耳机口可以同轴输出数字信号，使用相应的线可连K5PRO。
②和上述ZX一样，M11也可以通过USB-CtoUSB-B线连K5PRO，此时M11自带的飞傲音乐APP界面也会弹出相应提示，点击确认后，即可感受K5PRO输出的高音质。
连接IPHONE手机或安卓手机，基于USB模式：
通过另购飞傲相应的线(50元到80元）实现。
若用苹果手机的APPLEMUSIC作播放源，此时音量调节会被锁定，APP上的“音量线”会变灰。
此时若播放“无损”音乐，K5PRO的音量旋钮周围会发蓝光；若播放“高解析度无损”，则会如上图那样发黄光。
（批示：同样的苹果手机，同样的线连接湖人V解码耳放一体机，APPLEMUSICAPP界面的“音量线”可调节，但实际是锁定的，音质很好，空间感更好些。同前端和线切换到旷世CMA12解码耳放一体机时，苹果手机音量随便调，没有锁定，但CMA12仍能识别不同采用率的文件，声音隐约的感觉不够好，很不安定。）
苹果手机+Ikkoitm03（3.5mm耳机口与光纤口共用），用光纤线连接到K5PRO，此时，“音量钮光环”也可根据不同采样率发出不同的光，但手机端的音量仍可调节。此时音质与USB模式下几乎没差异。但心理层面总隐约觉得USB模式更好。
安卓手机，我的VIVOT1通过飞傲的usb-Ctousb-b（方口）线连接到K5PRO，手机上打开海贝音乐APP，会有K5PRO的USB识别提示，点击确认后，即可以最佳状态听音乐。与小尾巴（解码耳放线）一样的是，此时调音量，APP界面顶部会出现“USB软件音量”。
很明显，对于驱动小耳塞来说，飞傲K5PROESS版已经绰绰有余，搭配飞傲自家的FD5、FD7、FH5S都相当好听，动态十足，层次感与力量感都可圈可点。而相对常规设计的中档次和入门级小尾巴，它也有着足够大的优势和对难推耳机的适应性。也因此，它更适合展现高解析度音频的高动态和大频宽。
对比七八年前的初代K5，年底推出的K5PROESS版在素质和听感层面都有一定的进步，也有一定的传承（相似）。
进步的是听感更自然。传承（相似）的是隐约还能察觉到飞傲式的“中正与稍许的中性”。
确定的是不会“偏糊”，也确定它几乎不影响耳机本身的特色，比如有些耳机本身有松软Q弹的一面，那么在K5PRO下，这种风格的耳机也仍能保留这一特性。
总体上，就我所搭配的各种耳机来说，它非常纯净，也够结实。相当HIFI。
头戴耳机里面，我手里最易推的是SIVGASV（似乎停产）和SV（欧美市场大热型号），前者对流行音乐的表现非常好，大体通透，人声暖，醇厚，低音凶猛，整体厚度感卓越，会有很过瘾的感觉。
由于本身易推，此时K5PRO开低增益，音量50%左右就可以了。
SV真是通透的不得了，但它对某些流行乐的演绎不太会超越略显HUFI的SV，为何呢？因为SV不会有特别集中的、厚实的中频韵味。它更擅长拆解乐器（中高频素质好），展现一个立体包围感的声场。
SV的低频量感、中低音能量在K5PRO下的效果不如SV那么饱满，倒是在旷世CMA12下，会有非常惊艳的表现，异常汹涌。
在K5PRO下，SV最吸引我的还是分离度，交代的干脆利落，而且声音平滑中正，比SV有着更亮丽的听感，同时，它和MDR-SA、SHP、THMK2一样，有着对薄细女声更强的表现力。
SHP在IKKOITM03（元解码耳放线）下，听感饱满，音色略暖，分离度也不错，但结像稍稍不那么硬挺。
接入K5PROESS版，低增益，六七成音量时，满足感很高，几近于“退烧”。女声、乐器、低音都有很动人的乐感。有着更硬朗和饱满的结像，这是我手里所有解码耳放线所不能实现的一种听感。
多年前买的THMK2，买后因为穷的不行，连着初代K5听了好长一段时间（被各种鄙视），确定的是那年的K5没法把它推好听。声音发干，偏硬，不润泽，也欠缺很好的对低频、高频的控制力。
K5PROESS版相对曾经听的很久的K5，在推THMK2时，有着较明显的进步，听着已经很好听了。具体表现在“自然、松弛”这两点。
我觉得如果不是很挑剔的话，IPHONE（APPLEMUSIC）+K5PRO这种组合已经可以把这款史上最难伺候之一的头戴推的挺棒了。
（但更好的方式，或许还是独立解码器+独立耳放的分体式组合，会有更高质量的低音和高音，同时声场也会更完整）
建议中、高增益。
德国极致signaturemaster监听旗舰。
在K5PRO下，差不多是不同的音乐不同的感受，偶尔会略僵硬，不够润，不太有“肉质”感，不好听，偶尔又觉得还不错。相对的，德国湖人V会展现出更舒展、自然、透明的音质。只是V售价近2万了。
千元级的K5PRO和V这种近两万元级同类产品，在推极致监听旗舰时，还有个差异。K5PRO的人声相对柔一点，V再纯粹明晰些（并不是贬义的“硬”）。两者更多的差异体现在“声场”这块，虽说解析似乎都挺牛，但V的声场还是会拓的再开一些，给人更舒展的宽松的氛围（对比基于同样的响度）。
不过，这些差异有时甚至不易察觉。所以，买耳放类产品，还是要做足功课……
出乎预料的好听，也偶尔会尖锐，但大多数时候，它是可控的，你可以通过增益、音量调出一个很合适的“听感”。
我是在听完SPH后，再听MDR-SA的，感觉这俩耳机都有相似的平衡性，也都有着对日系女声很好的表现力。
但不太一样的是，MDR-SA中高频能量更强，全频的密度和控制力也更为极致。
只是这种极致换来的是，在某些时候对音乐文件的“不包容”，也就是说，它偶尔还不如SHP更能让人静下来。
感觉MDR-SA的骨子里会有过于追求锐利的那种偏执。对了，关于人声距离感，SA比SHP更近点。
微型平板耳机TINHIFIP1PLUS，潜力较大，与K5PRO搭配很好听。解析、润泽都有。退烧感。
推JH3也很不错，即便JH3那么好推，但通过K5PRO还是能打动人更多一些。
推威世顿PROX30，人声、解析、定位感都很好，但相对的，人声会比我在用小尾巴类的产品听时，口型更大，有着更具真挚的情感。
之前我觉得IBASSODC04是很好的能把IER-Z1R推好听的解码耳放线，也是最低的推好IER-Z1R的平衡类音频配件。
现在我觉得单端口推IER-Z1R，推的非常好听的最低音频设备是飞傲K5PRO。
大气、润、猛、宽松、亮丽。好听。不过我还是希望声音能再亮些。
（单端口似乎很难让IER-Z1R变得更亮）
推HDS，音质不错，控制力不错，自然耐听，挺好听。
但不太过瘾，响度也不太够，即便高增益，很大音量时，也不是特别的出彩。只能说还不错，但不合适。
和HDS近似，需要开高增益，开尽量大的音量，但比HDS好的是，此时的MDR-Z1R已经很好听了。
解析很好，人声较自然，不算冷硬，空间感挺好，能静下心听一些歌。只偶尔会有轰隆隆的中低音起飞砸脑袋。
（批示：MDR-Z1R用都是索尼官升平衡线+平衡转3.5的转接头）
综上，K5PRO好东西。